雕塑的空间关系
雕塑空间关系的进一步正确，形体关系的进一步明确，体面向转折的调整就更准确。
讲到转折就要讲高低点的关系。所谓"高点"是相对"低点"而言，是头像中凸出的点，头像相对低凹之处，也就是所谓的"低点"，而高点和低点往往不是单独存在的，它们会形成"高点区域"和"低点区域"，转折面与面之间的交点地带即是"高点区域"，高点区域给人膨胀、扩张、浑厚而有力量的感觉;"低点区域"是那些处于阴影部，形体中凹下去的地带，它给人收缩、虚无和神秘的感觉，而这两种关系又是相互对比、衬托，好比绘画的虚实关系。而往往这种"高点区域"和"低点区域"不是一成不变的，它们是相互转换，这种转换正是雕塑的"生命力"的体现。
雕塑五官细节刻画。这是最服引人的地方，从这一步开始时，我们要求学生先做"加法"，不要求考虑效果，先看自己能理解多少，能表现多少，注意这里的"加法"不是指体量中的加法，而是指尽自己最大理解，去"说明"对象，要求对一些小的细节的解剖非常熟悉，并一定要仔细并多角度观察对象。这里我们着重讲讲眼睛的变化。
雕塑正面平视着一只眼睛的两个眼角的关系是内眼角低而外眼角高;侧面平行看，肉眼角在前而外眼角在后，而且由于它附着在球体上，所以两眼睛的四个眼角的连线应成一个弧形。
眼球的位置决定了 上下眼险的高点位置， 所以有些雕塑家不做眼球，但却靠眼险高点把眼球的视线表现得淋漓尽致，而左眼与右眼的对称感多数被视线打 破，即一个眼睛的高点靠内眼角确定，另一只少年头像眼的高点则靠外眼角确定，且要注意左右眼睛的视线一致。另外上下眼脸这个面也存在厚薄利翻转的变化。