当代艺术语境下装饰雕塑的艺术内涵
随着社会的发展，装饰雕塑亦在时代的变革与当代社会的需求中有所改变。当代艺术语境下的装饰雕塑，自身的外延不断被打破，继而不断地重组出具有时代性的概念与内涵。如何在开放的、多元的、当代的、变化的、交叉的艺术语境中欣赏装饰雕塑、创作装饰雕塑、挖掘可能性甚至建立自己的独特的艺术语言？只有使创作者清楚地了解装饰雕塑的概念和特征，才有可能创作出优秀的装饰雕塑作品，制造新的可能性。基于此，本文结合具体艺术实例，在对当代艺术语境下的装饰雕塑的基本特征进行归纳的基础上，从认识论的角度出发，从装饰雕塑的通俗概念着手，浅议科学技术的影响、艺术审美的先锋性、跨领域学科的交叉融合等是造成装饰雕塑艺术本体内涵的外延与扩张的主要因素，并对其进行具体全面的分析，试阐述当代艺术语境下装饰雕塑的广义特征，以便我们更好地、清洗地认识了解。
在明代的时候，很多人考上进士，有很多的牌坊还有很多的墓区石雕产品。 崇武古城就是在明初的时候建成的，遗物分别有张岳墓的将军、马、虎、羊，崇武城隍庙的石狮等等，这些都象征着当时较高的石雕的工艺水平。不过那时明代的崇武古城被毁了，石城就是在清代的时候重修的。
清代是石雕大发展的时期，艺术风格趋向精雕细琢，注重线条结构和形态神韵之美，形成了石雕的南派风格。这一时期，是石雕发展史上的承上启下的时期，也是石雕工人开始走出向外发展的时期。除本省各地外，还通过华侨和商人向新加坡、印尼、马来西亚发展。从甲午战争后，台湾岛内大兴建筑之风。吸收了不少工匠到台湾参加石雕加工生产，并有不少人在台安居。张悃部下，带来的石雕技艺，成为闽台关系的重要媒介。解放以后，石雕工艺获得了新的发展。上世纪60年代的集美鳌园建设，北京人民大会堂建设，80年代毛主席纪念堂、南昌八一起义纪念馆、南京雨花台纪念馆、湄洲岛妈祖雕像、厦门郑成功雕像都大量地倾注了石雕艺人的心血。
相对其他新兴的艺术形式来说，装饰雕塑艺术有着悠久的历史，但历久弥新。它的内涵及外延随着时代的发展不断地扩展，新时代的科学、技术、人文精神必定会影响甚至是改变装饰雕塑的表现形式：必定会在不同的时期，在传统与现代的审美概念中，在保守与激进的较量中，在放弃与获取的进程中不断地打破，不断地重组并在此基础上重新确立“装饰雕塑”的价值与意义。但新的装饰雕塑特征一定是有当代话语权的，也必定是传统装饰雕塑的“扩展”与“延续”